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古筝人都要了解的“古筝指法大全”

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古筝人都要了解的“古筝指法大全”

发布日期:2017-10-17 作者: 点击:


古筝有丰盛的艺术表现力,而种种艺术表现都是依托各种底子技法及其组合运用来结束的。(微信ID:古筝人必读)


演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦,控制节奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左面习惯弦的张力来控制音色改动,装饰美化旋律,表现风格特征。


有时因作品的需求,也以控制琴弦张力的方法改动音高。这样就构成了古筝演奏底子技法的右手技法和左手技法两大类。


右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

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2、左手常用指法符号及动作方法

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[拇指摇]


拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续替换向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的门户、不同的演奏要求及不同的学习阶段首要分为四种:


1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需坚持放松天然,可以用食指捏大指的力度来调理摇指音量的大小,这种摇指合适初学摇指的同学。


2、扎桩摇——与压腕摇的底子方法一起,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要演奏琴弦的前梁底部,演奏时需求留心放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个安稳的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。


3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础大将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需求任何支架,完全靠手腕的控制和力气来结束摇指,这种摇指摆脱了扎桩的约束,可以结束自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。


4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的联接处为动点,带动全指运动,在演奏时不需食指挨着大指,全部手指都是完全放松的,坚持演奏时的天然放松手型。


这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时分一般选用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断改动的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇首要是用手腕的力气结束,而这种摇是经过拇指关节的力气,如要演奏的流转自如是需求下必定功夫的。


拇指摇在练习时,可分阶段练习,如初步在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的演奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开始)。演奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。


[食指摇]


食指用抹和挑连续替换向里向外快速拨弦。演奏时要求大指轻捏在食指义甲底部榜首关节处,这可以使食指安靖并增加辅佐的力气;中指、无名指、小指三指坚持天然放松,演奏时无需小指或食指扎桩。


可用手掌根部悄悄搭在前岳山外的筝头上,也可选用悬腕摇的方法,使力气经过大臂传到小臂,带动手腕的摇摆,构成食指尖的布满拨弦。这时食指本身自动用力较少,首要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上。


[双指摇]


大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续替换快速拨弦。双指摇一般选用悬腕摇法,大指与食指坚持在三度或与三度靠近的和弦方位上,手指关节天然弯曲坚持不动,其他三指天然放松,演奏时靠手腕的力气带动。


双指摇也可以用大指和中指来结束,将食指轻捏大指以控制大指的安稳性和力度,中指与大指坚持在三度或与三度靠近的和弦方位上,它是在拇指悬腕摇的基础上参与了中指,来一起结束一个连续和弦的作用,但难度增加了许多,需求勤加练习。双指摇也有少数人运用食指和中指来演奏的。


[扣摇]


右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中首要用作烘托气氛或模仿风声(如乐曲《战飓风》)。


[扫摇]


中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上参与了扫,所以必定要先把摇指练好,再有节奏的参与中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。


[多指扫摇]


多指扫摇同我们平常演奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅佐结束的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需求食指和中指有时也包括无名指轮番扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法十分难所以很少运用。




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